La vida de los otros, de Florian Henckel Von Donnersmarck

Hasta el momento “Good Bey Lenin!” nos había retratado de forma magistral la anodina vida de la Alemania Oriental. Gris toma de contacto con una realidad muy difundida a través de la propaganda que ambos bandos de la Guerra Fría se ocupaba de distribuir, pero de la que se sabe poco. Espacio que se intenta llenar, además de con numerosas publicaciones alemanas que cubren el período de 1933 a 1989, con la apuesta de decididos cineastas alemanes que afrontan temas tabú como Hitler, con “El hundimiento”, que sin duda es la película definitiva sobre el nazismo, o todo el sistema de represión de Alemania Oriental, como “La vida de los otros”.

Sin bien es cierto que existen unas cuantas películas que nos han mostrado la vida de la Alemania Democrática, éstas siempre se han realizado desde el punto de vista occidental, muchas veces desde la más pura actividad propagandística, otras desde un cierto punto de interés como “Buffalo soldiers”, o desde ópticas absolutamente geniales, como la de Wilder en “Uno, dos, tres”, donde se reparte acidez por igual, o de Hitchcock con “La cortina rasgada”. Afortunadamente, de un tiempo a esta parte, cineastas alemanes decidieron contar la historia según la vivieron. Y afortunadamente lo están haciendo con gran calidad, en muchos de los casos, y con gran valentía en la narración de los hechos. Este es el caso de Von Donnersmarck, director y guionista, de “La vida de los otros” que no duda en contarnos las entrañas que sostenían un régimen como el alemán en unos momentos en los que la defenestración del sistema comunista parecía tan evidente que nadie la esperaba.

Una de las mejores películas del año con diferencia. En primer lugar por la elección de un tema que se presenta en el primer minuto de la película y que atrapa al espectador sin concesiones. Los espías y sus métodos de trabajo. Qué tendrán las películas de espías que tanto nos gustan. Poco después nos introduce el componente político que todo buen cine de este tipo debe contener. Un ministro, una actriz, un dramaturgo y el mejor de los espías alemanes que es destinado a la búsqueda de evidencias que revelen la traición del escritor. Un guión equilibrado que no cae en los constantes giros argumentativos que tratan de desviar la atención del espectador para presentarle un resultado sorprendente sino que nos presenta una serie de acontecimientos que van precipitando un final lógico a la evolución que acompaña a los propios personajes.

El retrato de un régimen a través del mejor de los funcionarios, HGW XX/7, más leal a su propio trabajo que al sistema, que analiza cada aspecto de la vida de aquellos a los que observa y que traspasa, en un momento concreto, la vida de los otros para hacerla un poco suya. Tomando como punto de inflexión la lectura de un libro de Brecht que roba a su vigilado, el director nos muestra como el más metódico y acartonado sistema se puede llenarse de vida, de expectación, de admiración y de controversia con las normas que le rigen. Al romper la sencilla regla de mantener una observación aséptica e implicarse, se crea un espacio donde el funcionario sufre una evolución interna que no podrá demostrar en público por el temor de ser descubierto. Ulrich Mühe, protagonista de la cinta, con una interpretación magistral, nos transmite todo ese proceso evolutivo que le conduce desde el silencio, que todo buen espía debe mantener por su propia seguridad y la de su misión, hasta la protección de lo nuevo que siente en su interior y que comparte, de manera indirecta, con sus ratas de laboratorio. Misión en la que se toma la libertad de cambiar los objetivos en busca una mayor justicia con el propio sistema y con su honestidad. Y poco más se puede comentar del argumento que mantiene al espectador sentado en la butaca (o en el fondo del sillón de su sala de estar [guiño, guiño –Teddy Bautista- guiño, guiño]) hasta los títulos de crédito y que no deseamos terminar de destripar.

Una dirección magistral en cada detalle de la película. Regalando en cada plano de la misma un nuevo detalle que dibuja a los personajes a los que sitúa en su momento preciso en cada escena. Mostrando cada uno de los componentes psicológicos que componen la personalidad de los protagonistas y que resaltan ante la pasividad de todo aquello que les rodea. Una evolución progresiva que no se precipita en ningún momento y que no queda clara hasta que no vemos a los personajes hacer lo que hacen. Sospechando del propio director en su narración, esperando la trampa, ser descubiertos… participando de cada escena. Siendo esta una de las grandes virtudes de “La vida de los otros”. Retrato que se completa con una acertadísima descripción de la sociedad alemana y su sistema político-represor en detalles como la amenaza a la vecina o la parroquia que se encuentra en el bar en el que el protagonista va a tomar una copa. Una sociedad enferma que había hecho desaparecer las cifras de suicidios por las de autoasesinatos y que no podía aguantar mucho más en el alambre del funámbulo, claro que eso lo sabemos ahora.

Nominada al Oscar a Mejor Película Extranjera, deseamos la mejor suerte para la primera película de Von Donnersmarck, del que ya esperamos su próximo trabajo, para confirmar la llegada de un gran director o lamentar la oportunidad perdida. Que nunca se sabe y un trabajo tan redondo es difícil repetirlo.

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“No puedo escucharla, de lo contrario no podría terminar la Revolución”. Lenin